为什么说现代人写古诗是辣鸡

为什么说现代人写古诗是辣鸡:标题的语气很重，但请放心，它不是一堆标题。这就是我想表达的：现代人的古诗和现代诗不值得嘲笑。我知道这可能会伤害许多热衷于写老干部的古代诗歌爱好者的心。但这是真的。估计很多人都有类似于我这样的观点，认为现代人写的古诗酸臭无聊歪斜，但也许只限于表达，或怕被围困，很少有人认真面对这个话题。今天我试着用一种更严肃的方式来谈论这个话题——现代人写古诗是经过白话运动才决定的，没有讨价还价的余地。因为语境发生了变化，从语言学角度来说，语境也发生了变化。白话运动以后，白话逐渐成为汉语的书面语，而古典汉语则失去了原有的地位，成为“静止的语言”。今天，文言文的应用已经退回到阅读古代文学、古代文学作品或诗歌对联的研究领域，没有新词的出现，失去了发展的可能性。现在写的古诗，现代风格的诗（诗都是由古人写的诗，是现在除了交叉之外，无论怎样也不能写诗，而是为了方便讨论，标题，下面我用“古典”一代指的是古诗，现代风格的诗。是的，不再累了），即使你克服了韵律的韵律（尤其是现代风格的诗歌）的韵律（无论你是押注平水云还是中国章鱼），也仍然可以逃避以下问题：语素在古典汉语中发生了变化，单音节语素的比例巨大。然而，在有节奏的对偶要求几个字的古诗中，单音节词素的比例甚至更高。现代白话是以双音节语素为主。如“什么品质，今天我不管种地都有”，有十个语素，分别是“我/工作/今天，没有/农民/桑树”，逐字译成汉语是“现在我有什么成就和美德，不做种地摘桑树”，许多单音节语素在模式中。RN汉语变成了双音节语素：今天—现在，今天；功德—功德；美德；这使得用白话写古诗几乎不可能。古诗词的每个句子都有一个词的限制，一个词素只有两个词。因此，古诗的框架仍然是为古典汉语量身定做的，而现代白话的框架则是束缚，可以想象为最终的结果。好吧，假设你现在通过古今学习，什么平韵、米不下的话，精通中国古典诗歌，出口成诗，你写古诗——可能比老干部身体好。因为你会发现你面对的是一个“无法形容”的世界…有很多新东西出来了正如我一开始所说，古典汉语一直是一种“静止的语言”，不会产生新的词汇，我不说mua、pa pa这些，我的意思是体育、科学、火车、互联网、短信、信息……这些新事物在文言文中没有对应的词语，文言文在这样一个世界里很穷。当然，你可以说，为什么不把这些词放在古诗里呢？但这样的话，我们就不得不面对上述问题，即大量两个以上的词素与古诗词不协调。所以，诗人们面临着一个“不可名状”的世界，走出门，噢不可名状，关在屋子里，噢不可名状……只有在没有现代事物的风景名胜区和古遗址中，它们才成为“可描述的”。这也是现代人为什么写古诗来读一般空虚的原因，因为能描述的东西实在是太少了，只能进入诗的浪漫。这种情况已经破坏了古诗的写作意义。当一种语言不能像今天这样描述世界时，我把它称为“死语言”，这可能被认为太过分了（从文化的角度来说），但我把它称为“静止的语言”不应引起争议。当然，如果你努力的话，就不可能用古诗词来描述现代的新事物。大梁虽有大梁，动起来却如指头缠绕般柔软。你看到了吗？这是黄遵宪写的清朝火车。清代诗人可以这样写，但现代人还是这样写的，我想问你是不是在玩谜语？你一定在玩猜谜游戏。你这么努力干嘛？好吧，就这样。读完的人可以先读一首现代人写的古诗，然后再回到胡适的文学修养建议：首先，我们需要说点什么第二句话：不要模仿古人三天：需要注意语法第四天：不要无病呻吟五天一说：企业对坏调公式六天：不要用这本书七曰：别谈对偶八岳：不要回避粗俗的言辞。有些词条值得商榷，但我今天写古诗的态度却大同小异。要做到这八点，还是老诚实务实的白话文。别看今天写的古诗，其实，诗评的坑几乎已经爬出来了。你不需要欣赏别人今天写的诗。你只是不读而已。至于流传至今的古诗词，已经被无数人咀嚼过，很容易理解。如果你不做学术研究，你应该多读一些，注意上下文。另外，如果你对现代诗歌感兴趣，你可以来我的沙龙10：廖伟堂——为你读一首情诗来纪念我们的爱情和遗忘。7月7日星期四下午8:00，我们将邀请诗人廖伟堂来谈谈现代诗歌。在线。*个人观点并不代表参与者的观点。为什么说现代人写古诗是辣鸡