最感人的告白

最感人的告白:序言：小说叙事的全知全能观，曾经是我们传统古典文学小说剧本最明显的叙事特征之一，然而，当张爱玲达到文学时代，在她的作品中，同一个全知全能的观点，却与张爱玲奈克的知识加工，使其具有另一种现代性叙事艺术特征，给我们一种独特而新颖的阅读体验。张爱玲与古典文学的关系你们大家都应该熟悉这部小说的情节。我还解释了前一篇文章中的情节。在这里，我将不谈细节，只做局部扩展。张爱玲的《落城之恋》是由有限的预兆视角叙事知识所带来的文艺体验。我们对文学作品的阅读总是应该有两个基本的维度，一个是情节，一个是艺术，虽然两者相辅相成，但并不完全，它就像是读与写的关系，阅读很多人不是为了写作，而是为了自己和他人本身在或为了写作和学习文学，目的是明确的。作品的故事情节往往因阅读目的不同而不同，作为理解的对象，被赋予了完全不同的待遇。在本文中，我们将淡化情节和意义，注重文学艺术水平，欣赏张爱玲的作品。张爱玲的《爱情之城》虽然看起来像是第三人称无所不知的叙事视角做的，但它并不是完全脱离了《阿洛丝·克拉姆》系列的叙事特色，是那种“准大厅是”的小说基本框架，读《阿洛丝·克拉姆》系列，就像我们读《福布斯》一样。伟大的经典，在作品中可以看出那熟悉的“文字……”开场白是张爱玲在作品中点燃了芦荟作为故事的开始讲述，但在这段爱情中，在一个堕落的城市，她被胡琴所取代。从张口胡琴吱吱哑的拉…说无止境的凄凉话，不要问…只有汽车，在最后，它是一样的胡琴闲聊…说无止境的凄凉话，不要问…只有汽车！张爱玲把几百年来的“说词”改成了芦荟和胡琴。在开场时，笔者提到挂老钟，这是一个明显的玉香，白宫外面的时间和时间是不同的，它迟到了一个小时，这是告诉我们白公馆与现实世界的脱节，如果你有兴趣可以看一下金锁”，开场时我就知道了。用月亮作为一个为玉香的时间，在一个张爱玲的世界里，似乎荒芜与时间有着不可分割的潜在联系。全知视角叙事与古典文学的有限处理张爱玲虽然保留了传统小说的一些特点，但毕竟不能等同于艺术没有突破，没有陌生化，没有陌生化，艺术的生命力就存在，而且从叙事的角度看，这部小说是第三部小说。全知叙事观，作为一个传统的厅堂小说，说书人是全知的视角，但其艺术性的差异，在于处理的角度有限，这也可以称为叙事人在叙事中是不可靠的叙述。叙述者不可靠的叙述，曾经在《红楼梦》中表现出明显的第一，因为传统的《红楼梦》是小说的全知全能的观点，大多具有可靠的叙事特征，但在《红楼梦》中，作者利用了新的叙事技巧。作品分为三个叙事层，而主体叙事层又分为石头，但石头的叙事并不可靠，在浓烟中写上评论，曾经多次不可靠的叙述对其石头确实有艺术鉴赏力。张爱玲的《落城之恋》是由有限的预兆视角叙事知识所带来的文艺体验。我以贾宝玉会见秦忠和智儿爱的一段内容为例。在《红楼梦》中，15日，有一天晚上，在一个失去了寻觅的馒头庙里，贾宝玉等睡后，他通知灵媒宝玉摘下枕头，灵媒宝玉从全知角度的叙事视角变得有限，无法告诉读者当晚的J。艾宝玉是如何看待秦钟之外的原作：宝玉不知道（贾宝玉）和秦忠的账户，没有看到真实的，不记得，这是一个可疑的案件，不敢篡夺。石燕斋在这里写的铭文说：突然又做出这样的判断，似乎自相矛盾，但这是最精彩的文章…这是世界上最特别的钢笔…所以把两三件事都忘了…不是一成不变的…无限的鸿沟。如果回到张爱玲的小说，首先被叙述者所隐藏的是白留素和范留远相识的重要部分，这无疑是其他作者所要描述的故事的重要部分。然而，作者故意把它隐藏在这里，给许多读者带来了陌生的阅读体验，如石燕斋《红楼梦》的评论，“因此，应该隐藏两三件事”，形成了更强烈的阅读期待和可解读的空间。张爱玲在人工叙事控制情节中的运用同时，在叙事特点的全知全能视角下，事实上叙述者的叙事采用了非常温和的叙事艺术处理方式，使我们在阅读时总是感觉到这篇文章正是按照白边人的叙事观点，在叙事中，这是一个非常具有代表性的观点。他的是全知的观点，在艺术加工的控制下，由我们的阅读所创造的错觉。然而，这种叙事视角的故意局限实际上是形成了我们对范柳源有限的认识，而范柳源有限的认识是为了保护整个故事情节的主要矛盾和冲突。最后，我们变成了白流苏，根本不认识范留远。这是作者对视角和叙事的主要目的做了必要的约束，它呼应了曹雪芹的第一批思想，当然这种叙事策略在20世纪西方文学理论中有很多解读版本，但确实知道加工艺术，如早在我们十八世纪的传统古典文学中，就已经为红砚“出类拔萃”。张爱玲的《落城之恋》是由有限的预兆视角叙事知识所带来的文艺体验。很多人都想实践你的笔头写小说，而问题往往就在这里，就像说相声，没笑，演员先笑，而在这篇文章中，整个城市的爱情、工作，我们都被作者有限的视角所占据，不是因为他是全知的视角，而是因为他是一个无所不知的人。它具有对知识的理解，从那以后我们都能看到当代文学，而且大多局限于对知识的透视。张爱玲写这篇文章，也是艺术特征的过渡阶段，水从过去，三国全知的观点，对曹雪芹的叙述不可靠，张爱玲继承了这一点，并进一步进行了艺术处理，以期对曹雪芹的叙述不可靠。临时性工作是在已知或第一人称视角的限制之后进行的。这种艺术转型有着清晰可见的脉络。由于这种叙事的中庸性，使我们对范刘的理解非常少，形成了一种有争议的作品，最终接受了这种现象，因此，张爱玲的成就使爱情之城的衰落，而当我们对其叙事艺术有了深刻的认识时，我们就以其为主体。在冲突中，为了逆向分析作者的叙事意图，大自然想出了两种不同的情感，形成了我们在谈论婚姻情感上的局限性，大家总是说：爱情是那么的难。在另一种意义上的作品中范柳在情节中的角色是一种理想化的爱情，而白流苏则是一种以生活和婚姻的角色，两种不同的生活态度最终在一个“整体”的环境中达成了和解，书中的书名“爱情之城”，我认为可以解释为一种因果关系。因为“整体”坠入爱河，但在主情节仍处于“整体”之前，两种类型的爱情价值错位在生活中，生活中所造成的情感故事。张爱玲的《落城之恋》是由有限的预兆视角叙事知识所带来的文艺体验。范刘的原作注入了一种爱情是作者的理想，他是为了爱情而结婚的，表面的卷轴比真正的范刘的原作自然，白色的流苏不知道什么是爱情，爱情在他这里已经枯萎，活着，只有两个人对爱情的背景有着相反的价值或方向性，也是一种色彩对比，看似是一个花花公子的范柳原创却有着执着的追求爱情，青春是一个吸收女人灵魂的时刻，具有强烈的生命虚无感，这一内容也是白流苏的故事：年轻并不罕见…新的明亮的眼睛，新的红唇…岁月的磨砺，眼睛的钝，人的钝，下一代的诞生。这一代人已经被吸收到鲜红的洒金的辉煌背景中…她没有爱。这种虚无主义的爱的感觉也是范刘想和她一起回到原始社会的原因之一。在这样一个时间缓慢的白色豪宅里，白流苏无法拥有爱情。她的心已经变成了荒地。而范留远也是一种虚无主义的感觉，身体同样依附于爱，而“流连忘返”地生活、闲逛。但不同的是，范刘相信爱情，他只是不相信爱情可以永恒最感人的告白